时间: 2024-08-18 16:19:20 |   作者: 档案袋

  A：这一次，面对熟悉的题材，用什么样的视角去创作，才能引导观众更全方面了解志愿军战士在抗美援朝战争中的壮举，更深刻认识抗美援朝战争作为立国之战的重大历史意义，是项目创作之初讨论最多的话题。

  在这个过程中我们甚至还做过一个同样很完整的项目方案，叫《中国•1953》。从政治、军事、经历、外交、文化等五个方面去回顾1953年发生的历史大事。

  但最终，经过与专家反复论证，在北京广播电视台党组副书记、总编辑徐滔的全力支持下，项目组还是决定专注于制作抗美援朝主题的纪录片作品，为“抗美援朝三部曲”添上浓墨重彩的一笔。

  A：其实，选题角度这样的一个问题，说容易也容易。伟大的抗美援朝战争中涌现的无数英雄人物历历在目，可以写入军校教科书的经典战例更是数不胜数。如果我们把目光再一次投到战略、战役、英雄事迹上，我相信不仅在制作中能够大大减少一些难度，还能够制作出一部感人至深的作品，但这真的是我们想要的吗？

  一条没人走过的路确实是难走一些，但总要有人去迈开那第一步。就这样，经过数次讨论调研，在徐滔总编辑的亲自调度下，最终《档案》选择了朝鲜停战谈判这一重大主题，用全新视角回顾伟大的抗美援朝战争，《从开城到板门店》就此诞生。

  （开篇故事——1951年7月，时任外交部常务副部长兼军委情报部长的李克农接到命令，立即赶赴朝鲜去指导朝鲜停战谈判。临行前，夫人赵瑛对他说，“箱子里还是多带一件冬衣吧，万一天冷了，你哮喘复发。”李克农听了摆摆手，宽慰道：“不用，不用，到不了冬天，我就回来了。”看似温馨的表达背后，伉俪情深的二人都未曾料想到，这场谈判，竟然持续了2年多，经历了两个寒冷的冬天，李克农几度病重。）

  A：“讲故事”是档案的看家本领。任何一期节目的开场语，无论是讲述人的场景讲述，还是素材剪辑片的解说词，均不得以简单的“时间、地点、人物、事件”拼接播报而成。为什么？因为它就像是一条新闻，虽然提供了信息，但并不具备吸引观众的基因，并不能产生画面感，也就没有故事张力。

  在实际操作中，《档案》团队也经常会不自觉地落入材料的“陷阱”——什么事都想讲，什么人物都感觉不可或缺。所以我们每次对大纲，都是一次“过筛”的过程。基本遵循的入选原则就是“常人不能、常理不容、常情不解”。同时，尽可能降低流程性的叙述，而把事件落实到人物身上——正所谓事在人为，人立起来了，事也就脱颖而出了。

  Q：谈判是智识、胆量、毅力等多维度的较量，谈判也会出现各种局面，比如僵局。132分钟和一张小纸条的故事，非常有戏剧冲突、很吸引人，那场创作有什么特别之处吗？

  （坐下去——李克农将军是朝鲜停战谈判朝中谈判代表团的负责人。谈判过程中，有一个特别经典的场面，俄中方和联合国军两方的谈判代表在谈判桌上不说一句线分钟。当所有人都觉得不知道该如何做的时候，李克农把一张小小的纸条传到了谈判桌上，纸条上只写了3个字：坐下去。所有人的心情，一下都舒展了。）

  A：这是我们最早确定要重点打造的一个故事，因为它具有我之前所说的“常人不能、常理不容、常情不解”的特征。

  但是在真实的操作中，确实也遇到了难题，132分钟的“静默”是故事最大的特点，同时单纯的“静默”也缺乏视觉化的表达，所以我们在创作的时候，尽可能使用镜头语言，比如，烧尽的香烟，手表指针的变化，背影音乐滴答滴答的声音，来丰富这个场景。

  Q:李克农被称为“中国红色特工之王”，他是一个特别神秘的人。纪录片采访了李克农的孙子李凯成，还有哪些难忘的细节和故事？

  A：我们之所以选李克农作为纪录片主要呈现对象，其实也是受了这次采访的启发。在大家固有印象中，发掘新的独家内容。比如，我们在片中塑造的普通志愿军战士，我们更希望讲述一个“凡人之躯，比肩神明”的故事。像李克农这样大家耳熟能详的将军，我们更希望能给大家带来反差感，也就是“伟人之资，更具温情”。

  A：其实双讲述人，或者多讲述人，在《档案》以往的作品中不是第一次出现，但是具有这么明显人物标签的设计并不多，这也是根据“谈判”这一主题设计的，战场上有对手，谈判也有对手，我们赋予两个讲述人不同的分身标签，也是希望观众观看时能更好理解故事，将自己代入情境。

  宁晓川、关文平两位讲述人，从双方的视角来解读这段历史、剖析这段历史，加上场景烘托，让大家能身临其境感受这段历史。

  A：在纪录片《从开城到板门店》创作过程中，我们的确充分的发挥了团队的外语优势。

  通过大量调研，从俄罗斯、美国、英国、韩国、日本等地，大量发掘朝鲜战争的相关档案资料及视频音频素材，利用这些来自对手视角的资料，在片中有意识地描绘同一历史时间点，世界多地局势的变化。让观众在了解朝鲜停战谈判历程的同时，还感受到一种回望历史的“上帝视角”，引人审视和思考当下。

  A：其实这也是《档案》栏目组一直以来的传统，在重大题材纪录片领域深耕十年，《档案》人其实靠的就是一股子“治学”的精神。

  虽然很多人都是新闻专业、导演专业出身，但面对“板门店谈判”这样的题材，不拿出钻研学问的精神是不可能完成的，在耗时一年以上完成一部纪录片之后，核心的导演往往都变成了这段历史的专家。

  栏目组除了深耕抗美援朝这段历史的导演，还有擅长长征题材的导演、解放战争题材的导演，甚至是专精新疆、西藏等少数民族题材的导演等等。

  乔冠华之子乔宗淮，在看完片子之后给项目组发来信息。他在肯定节目的同时，还专门提到：“当前国际形势复杂多变，纪录片把历史上政治斗争与军事斗争交织的案例条分缕析，很有教育意义。”

  A：因为谈判大大小小共计700多次会议，其实我们对于每一次会议，甚至于每一次会议上，双方在哪一个字眼儿上唇枪舌剑，都进行了非常细致的研究。

  我们组里有一句用来终结争论的话术，叫“看战史”。如果说一遍还不管用，就连续说两遍，这个办法屡试不爽。

  只要是有《从开城到板门店》项目组人出没的地方，你肯定能从方圆3米的地方找到这本红色封皮的书。这本书不算后记有704页，如果不是还有电子版，它早就被翻烂了。

  这是因为朝鲜停战谈判题材涉及政治、外交、国际关系等等，实在太重大，也太敏感了。脚本创作完成后，在经过了军科的专家审看修改之后，仍然经历了几乎颠覆性的修改和调整——整个团队很长一段时间里都处在高度紧绷的状态。

  通过这些经历，我也重新审视了什么是重大题材。重大题材并不一定要经历数月的出差取景，并不一定要有阵仗浩大的情景还原，并不一定要制作酷炫的特效和动画。

  重大题材最重要的是，你的每一句话都要对历史负责，你讲的每一个故事都要对历史有所敬畏。

  纪录片一经播出，节目内容便收获人民日报、新华社、央视新闻、学习强国、北京日报、新京报等30余家权威媒体深度报道，逾300家媒体头部账号对该节目内容做转发、评论。新媒体端，全网线亿，多个话题词登上微博热搜榜单。

  #上甘岭战役中志愿军战士们喝下光荣茶# #和平战士姚庆祥宁死不开一枪# #人体螺丝钉史阜民硬扛18列火车通过#成为了名副其实的爆款……

  在大部分人的想象当中，《档案》制作“大部头”历史纪录片的应该是一群老同志。但每次在向专家讨教问题，在纪念馆档案馆查阅资料的时候，我们都会向别人介绍说，《档案》的编导团队是一支平均岁数只有二十六七岁的队伍。我也正是在二十六七岁的年纪，第一次承担起了《档案》的一部重大系列纪录片《砥柱中流——伟大的敌后抗战》的编导工作。

  我们的团队是一支年轻的团队，对此，我们从始至终引以为荣。年轻意味着有冲劲、有干劲，意味着有创新精神。但我想，更重要的是要有不断学习的意识。